SRB ENG

eseji

eseji
јун 10, 2021

NOVI POSMATRAČKI FILM – PUTOVANJE

„Putovanje je život“, govorio je Monti Helman, pa ipak, kakva god bila priroda putovanja, polazište ili ishodište će u ova tri filma uvek biti smrt (prevoz leševa u „Teretu“, smrt bake u „Domovinama“, freske smrti na kraju „Kratkog izleta“). Ne možemo da ne pomislimo na Nikolu Buvijea koji je govorio da je svaki odlazak pomalo smrt i na Rokov srodni sudbinski poziv u „Kratkom izletu“: „Vedi e poi muori“.
eseji
мај 10, 2021

PRVA ZAKLETVA I POSLEDNJI POZDRAV

Reflektujući o nagradama Martovskog festivala i njihovoj poziciji u prostoru, vremenu i celuloidnoj traci, čini se da možemo konstatovati da kao i stvarnost – i prošlost ponekad otkrivamo samo na filmu. Ali da nagrade o(p)staju prevashodno s namerom da menjaju film, ne istoriju.
eseji
април 21, 2021

NOVI POSMATRAČKI FILM – POLITIČNOST

Dok se kod Glavonića, Keče i Lukač susreću različiti subjektiviteti, kod Komljena subjektivitet voice-over-a pripada samom reditelju. No, bilo da se radi o jednoj ili više pripovedačkih instanci, svi pomenuti autori na neki način razdvajaju govor i sliku, glas i telo, vraćajući im prekopotrebnu autonomiju, ali i podsećajući da emancipacija društva počinje upravo oslobađanjem glasa i tela pojedinaca.
eseji
април 19, 2021

Novi posmatrački film – čekanje

Kako Pavle Levi sumira: „Pejzaži na ekranu: to je filmski prostor koji nastavlja da živi – i koji je pun potencijala.“ No, kako bi se tom filmskom prostoru i tim stvarnim i simboličkim prostorima (koji se ne moraju ograničiti na pejzaže) udahnuo novi elan, prvo se moraju isprazniti kako bi obnoviligledaočev pogled, pa postepeno nastanjivati telima, ljudima, stanjima, radnjama, govorom, odnosima i značenjem. U toj se borbi za emancipaciju, čini mi se, krije suštinski značaj novog posmatraštva.
eseji
април 15, 2021

DA LI VIDIMO FILM NA POSTERU?

Svodeći vizualno-narativni sadržaj filma na jednu ikoničku formu, filmski poster na određen način medijatizuje tekst filma posredstvom olovke (ili: perom, tušem ili mišem) u kompresovani grafički sadržaj. Slično navodi i Jovan Čekić u pratećem kataloškom tekstu izložbe „Tragovi jednog vremena – Filmski plakat 1945-1970“ kada kaže da „vizuelna rešenja plakata nastoje da sugerišu određeni žanr kao i narativ koji film sledi tako da gledaoci mogu da odluče da li je to film koji bi ih mogao zanimati“
eseji
април 8, 2021

DEBITANTSKI FILM U SRBIJI – BUNT U POTRAZI ZA SVOJIM GLASOM

Autorski film nudi gledaocu ohrabrenje da se oglasi neizgovoreno, da se osveste problemi i društvene boljke i na kraju da se dogodi oslobođenje kroz katarzu.
eseji
април 4, 2021

PROTAGONISTKINJA U SRPSKOJ KINEMATOGRAFIJI (II)

Konačno, moglo bi se zaključiti da što se više bude snimalo filmova u kojima postoje protagonistkinje, biće i više prilike za razmatranje šireg spektra različitih ženskih likova i možda jednog dana i analizu i grupisanje koje nema rodni predznak.

eseji
март 11, 2021

NEBOJŠA GLOGOVAC – ISKRENI SIMBOL SRPSKOG FILMA

Ako bismo pošli od toga koje ime za srpski film vezuju podjednako filmski autori koliko i publika odgovor je prilično nedvosmislen – Nebojša Glogovac.
eseji
март 6, 2021

MIRA FURLAN: NEIZBRISIV TRAG JUGOSLOVENSKE KINEMATOGRAFIJE

Svestranost, inteligencija i obrazovanje nesumnjivo su doprinosili njenom glumačkom kvalitetu. Zahvaljujući toj širini, kao i izraženoj senzibilnosti, Mira Furlan je junakinje koje je igrala, pre svega, duboko razumela.
eseji
фебруар 23, 2021

DOKAZ ISTORIJE I TELO FILMA

I istoričar i reditelj su dužni da arhivske zapise interpretiraju ne samo kao svedočanstva sopstvene istine, već primarno kao svedočanstva neposrednih svedoka datog vremena i događaja.
eseji
фебруар 21, 2021

DINKO TUCAKOVIĆ –  AMBASADOR AUTORSKOG FILMA

Poput junaka u njegovom dokumentarcu o izgubljenoj muzici Bitlsa, Dinko Tucaković je bio odlučan u svojoj životnoj potrazi za čarima filmske umetnosti, gde se ne radi o pronalasku nekakvog grala, kao što nije reč o pronalaženju originalne verzije pesama Bitlsa, već o putovanju na koje ta želja šalje umetnika.
eseji
фебруар 12, 2021

HIDROPOETIKA DANETA KOMLJENA

Opus Daneta Komljena, sačinjen od sedam kratkometražnih i jednog dugometražnog naslova, predstavlja hrabru nadžanrovsku refleksiju o identitetu i sećanju, ličnoj i kolektivnoj istoriji, seksualnosti i pripadanju, autorstvu i filmskom mediju.
eseji
фебруар 4, 2021

PROTAGONISTKINJA U SRPSKOJ KINEMATOGRAFIJI (I)

Navedeni primeri u prvom delu eseja „Protagonistkinja u srpskom filmu“ ilustruju pomenutu sporu ali uočljivu evoluciju ženskih glavnih likova u srpskom dugometražnom igranom filmu od 2000. do 2010. godine.

eseji
јануар 30, 2021

MILENA DRAVIĆ: JEDNA KINEMATOGRAFIJA U JEDNOJ GLUMICI

Karijera Milene Dravić nije produkt jugoslovenske kinematografije, ali je ta kinematografija omogućila da posvedočimo njenom talentu. Sa druge strane, Milena je jugoslovenskom filmu donela nezamenljivu vrednost i postala jedan od njegovih najsvetlijih simbola.
eseji
децембар 30, 2020

MITSKA I MAGIJSKA PRASLIKA SVETA

Svetu je definitivno potreban novi film Vlatka Gilića, ali njegovo stvaralaštvo u kontekstu domaće kinematografije podrazumevalo bi sveopšte drugačiji odnos prema filmu kao umetnosti.