Filmoskopija – portal filmske kritike, eseja i intervjua bila je od 2019. do 2024. godine pod pokroviteljstvom Filmskog centra Srbije, a u saradnji sa Nezavisnim filmskim centrom Filmart.
Filmoskopija je osnovana 2019. godine, a idejni tvorac, suosnivač i prvi urednik Filmoskopije je scenarista Dejan Prćić. Od oktobra 2022. do januara 2024. godine urednik redakcije bio je filmski kritičar i filmolog Nikola Radić.
Reč urednika Filmoskopije
„Gde je film u tome što pišete?“ Pitanje Žaka Riveta i danas odzvanja kao poziv na dubinsko čitanje slike, na tretman medija kroz njegove specificitete, ali i na pisanu reč koja odbija da se povinuje poststrukturalističkoj ubeđenosti u nesvodivost filma na tekst usled ontološke disparatnosti dvaju činilaca.
Tekst uistinu ne može da obuhvati sliku, zvuk, vreme. No, kako tome i ne stremi, kritičko-analitički članci Filmoskopije u ovim ograničenjima pronalaze svoj raison d’être. Slika se može rasporiti, secirati, razložiti; zvuk zazviždati iza ugla brižljivo probrane leksike; posredstvom znalački tempirane sintakse, u vremenu teksta iznova se može proživeti vreme filma.
Osluškujući diskurzivno višeglasje o filmu i oko filma – filmofilske, žurnalističke, akademske, industrijske, društveno-političke uvide – Filmoskopija i sama gaji polifoniju. Raznolikost izraza odraz je činjenice da naši autori i autorke delaju na poljima od filmologije, teorije i istorije umetnosti do režije i dramaturgije.
O filmu se može i mora podrobno i pasionirano pisati, bio on termitska ili beloslonovska umetnost, da se poslužimo Farberovim tobožnjim dvojstvom. Filmska kritika i analiza nisu instrumenti u službi blagajni. One raspiruju epistemološki potencijal film(ov)a. Raspirujmo, onda.
Nikola Radić, oktobar 2022.
U okvirima srpskog dokumentarca, a pod tim podrazumevamo i srpske koprodukcije, opus je dakako skromniji i konvencionalniji, ali dokumentarci o velikanima SFRJ-diskografije itekako zavređuju pažnju publike i zauzimaju zapaženo mesto na regionalnim festivalima.
Kritiku filma „Šafarikova 19″ u celini možete pročitati na Filmoskopiji pod naslovom „Sublimna estetika propadanja“, a autorka teksta je Iva Leković.
Kritiku filma „Strano telo“ u celini možete pročitati na Filmoskopiji pod naslovom „O nasleđu mraka“, a autorka teksta je Katarina Koljević.
Kratkometražni igrani film „Najtopliji dani leta“ rediteljke Maše Šarović u produkciji Fakulteta dramskih umetnosti u Beogradu premijerno je prikazan na Sarajevo Film Festivalu 2018. godine, a kritiku filma u celini možete pročitati na Filmoskopiji.
Kritiku filma „Mi smo videli leto“ možete pročitati na Filmoskopiji pod naslovom „U međuprostoru melanholičnog leta“, a autor kritike je Nikola Radić.
Film „Tranzicija“ Milice Tomović, 2016. godine premijerno je u Beogradu prikazan na Martovskom filmskom festivalu, gde je osvojio Zlatnu plaketu Beograda u selekciji kratkometražnih domaćih filmova za najbolji igrani film.
Dugometražni igrani film „Pijavice“, u režiji Dragana Marinkovića, premijerno je prikazan na FEST-u 2019. godine. Film je koprodukcija između Srbije, Hrvatske i Makedonije, a do sada je nagrađen na nekoliko festivala, između ostalog i na 19. Beverli Hils Filmskom Festialu u SAD.
Intervju sa Ivanom Mladenović u celini možete pročitati na Filmoskopiji, pod naslovom „Volim da sarađujem sa ljudima od kojih mogu da učim“, a razgovor je vodio Nikola Radić.
Autori Filmoskopije Iva Leković, Jelena Jovanović i Nikola Radić analiziraju različite aspekte ovog ostvarenja pokušavajući da odrede kontekst kako samog narativa, tako i filma u okvirima domaće kinematografije.
Za Filmoskopiju, reditelj Ivan Ikić je govorio o radu na filmu „Oaza“, festivalima i konceptu nagrađivanja, ali i o ko danas pripada takozvanoj „margini“.
Kritika filma „Zaceli me“ Danijele Štajnfeld koji je svoju svetsku premijeru imao nedavno na 26. Sarajevo Film Festivalu, a domaću premijeru doživeo na ovogodišnjem Festivalu evropskog filma Palić.
Autorke Filmoskopije Mina Stanikić, Katarina Koljević i Ivona Janjić analiziraju različite aspekte filma „Neposlušni“ pokušavajući da odrede kontekst kako samog narativa, tako i filma u okvirima domaće kinematografije.